Ratgeber

Hurenkinder, Schusterjungen, Kolumnentitel und was ein Setzer sonst noch richtet

Schlag irgendeinen Roman aus einem richtigen Verlag auf und sieh dir die Seiten an statt der Wörter. Auf jeder einzelnen werden ein Dutzend kleine Regeln eingehalten. Brich sie, und ein Buch sieht selbstverlegt aus, bevor jemand einen Satz gelesen hat. Hier sind sie.

Hurenkinder und Schusterjungen

Ein Absatz, der auf zwei Seiten verteilt ist, kann eine einzelne Zeile stranden lassen. Ist die gestrandete Zeile die letzte Zeile des Absatzes und sitzt oben auf der nächsten Seite, ist sie ein Hurenkind. Ist es die erste Zeile, die allein unten auf einer Seite steht, ist sie ein Schusterjunge. Eine letzte Zeile, die nur aus einem Wort besteht, heißt im Englischen manchmal „runt“, und sie wird zum Hurenkind, wenn die Seite vor ihr umbricht.

Warum das zählt: Eine einsame Zeile oben auf einer Seite sieht wie ein Fehler aus, und eine einsame Zeile unten lässt den Leser mitten im Gedanken umblättern. Setzer beheben sie, indem sie eine Zeile zurückholen oder eine Zeile vorschieben. Dadurch kann eine Seite eine Zeile kürzer oder länger werden; die Lösung ist, mit der gegenüberliegenden Seite dasselbe zu tun, damit die Doppelseite im Gleichgewicht bleibt.

Textverarbeitungen haben ein Kästchen „Absatzkontrolle“, das mindestens zwei Zeilen zusammenhält. Es funktioniert, verschiebt Zeilen aber immer nur nach vorn, was kurze Seiten hinterlässt, ohne jeden Versuch, die Doppelseite auszugleichen.

Kolumnentitel und Seitenzahlen

Die Zeile oben auf jeder Seite ist der Kolumnentitel. Die Konvention setzt den Namen des Autors auf die linke Seite (die Verso-Seite) und den Buchtitel oder Kapiteltitel auf die rechte (die Recto-Seite). Die Seitenzahlen, Pagina genannt, stehen am Außenrand des Kolumnentitels oder zentriert am Fuß der Seite.

Drei Arten von Seiten bekommen weder Kolumnentitel noch Pagina: die erste Seite eines Kapitels, Leerseiten und die Titelei vorn (Schmutztitel, Titelseite, Impressum). Kapitelanfänge haben nur dann eine Pagina, wenn sie am Fuß der Seite steht, und selbst dann wird sie oft weggelassen. Das ist das häufigste Erkennungszeichen eines Buchs, das in einer Textverarbeitung formatiert wurde: ein Kolumnentitel über einer Kapitelüberschrift.

Der Vorspann wird mit kleinen römischen Ziffern nummeriert (i, ii, iii), und der Hauptteil beginnt wieder bei 1. Die römischen Ziffern werden mitgezählt, aber auf den Seiten der Titelei meist nicht gedruckt.

Recto und Verso

Ungerade Seiten sind immer rechts. Diese Regel entscheidet alles andere: Die Titelseite ist eine Recto-Seite, das Impressum die Verso-Seite dahinter, die Widmung eine Recto-Seite, und das erste Kapitel beginnt auf einer Recto-Seite, was manchmal eine leere Verso-Seite davor bedeutet. Ist ein Buch mit gespiegelten Seitenrändern eingerichtet, liegt der Innenrand auf einer Recto-Seite links und auf einer Verso-Seite rechts.

Kapitelanfänge

Ein Kapitel beginnt weiter unten auf der Seite als der Text auf den anderen Seiten. Dieser Abstand, der Vorschlag, liegt meist bei einem Drittel der Seite. Der erste Absatz hat keinen Einzug, weil nichts über ihm steht, von dem er sich absetzen müsste. Viele Bücher markieren den Anfang mit einer Initiale (einem großen ersten Buchstaben, der über zwei oder drei Zeilen reicht) oder setzen die ersten Wörter in Kapitälchen.

Absätze

Belletristik zieht die erste Zeile jedes Absatzes ein und setzt keinen Abstand zwischen die Absätze. Sachbücher machen oft das Gegenteil: kein Einzug und eine halbe Zeile Abstand. Nie beides. Der Einzug ist klein, etwa ein Geviert, also so breit wie der Schriftgrad. Ein Tabulator von einem halben Zoll, der Standard der Textverarbeitung, ist für eine 6×9-Seite viel zu viel.

Der Fließtext steht im Blocksatz, bündig an beiden Rändern, mit eingeschalteter Silbentrennung. Ohne Silbentrennung bilden sich im Blocksatz Gießbäche, die weißen Lücken, die durch einen Absatz laufen, wo die Wortabstände gedehnt wurden. Ein Setzer vermeidet außerdem mehr als zwei oder drei getrennte Zeilen hintereinander.

Szenenwechsel

Ein Wechsel zwischen Szenen innerhalb eines Kapitels wird mit einer Leerzeile markiert oder mit einem darin zentrierten Ornament: drei Sternchen, ein Asterismus ⁂, eine Fleuron ❧, eine kurze Linie. Eine Leerzeile allein verschwindet, wenn sie ans Ende einer Seite fällt; wer eine verwendet, setzt den Absatz danach deshalb oft ohne Einzug, damit der Wechsel sichtbar bleibt. Ein Ornament überlebt einen Seitenumbruch.

Schrift und Durchschuss

Bücher werden in einer Serifenschrift zwischen 10 und 12 Punkt gesetzt, mit einem Durchschuss (Zeilenabstand) von etwa dem 1,3- bis 1,45-Fachen des Schriftgrads. Eine Zeile sollte etwa 60 bis 70 Zeichen fassen; ist sie länger, verliert das Auge beim Zeilensprung die Stelle. Darum sind Seitenränder so wichtig wie der Schriftgrad: Auf einer 6×9-Seite kommt eine Satzbreite von 4,5 Zoll mit 11-Punkt-Garamond genau richtig heraus.

Gerade Anführungszeichen (") und Apostrophe (') werden durch typografische ersetzt („ “ ’). Zwei Bindestriche werden zum Gedankenstrich. Eine Reihe Punkte wird zum Auslassungszeichen. Das sind Kleinigkeiten, und sie sind überall auf der Seite.

Anmerkungen

Fußnoten sitzen am Fuß der Seite, zu der sie gehören, durch eine kurze Linie abgetrennt, in kleinerem Grad. Endnoten sammeln sich am Ende des Kapitels oder des Buchs. Belletristik hat selten eines von beiden; Sachbücher entscheiden sich meist für eines und bleiben dabei. Eine Fußnote, die am Fuß ihrer Seite nicht mehr Platz hat, läuft am Fuß der nächsten weiter.

Leerseiten und die letzte Seite

Eine Leerseite ist vollständig leer: kein Kolumnentitel, keine Pagina. Print-on-Demand-Bücher brauchen eine gerade Seitenzahl, darum fügt die Druckerei bei Bedarf am Ende eine Leerseite an. Manche Verlage nutzen die letzte Verso-Seite für eine Seite „Über den Autor“ oder eine Liste weiterer Titel, damit das Buch nicht mit einer Leerseite endet.